Commenti a: L’evoluzione del suono batteristico - parte seconda.

Di: maia

maia — Fri, 20 Apr 2007 10:14:42 +0000

(preferita? preferita di uno strisciato? non sono mica tanto contenta, eh!)

Di: maia

maia — Fri, 20 Apr 2007 10:12:24 +0000

è che mi stavo preparando un’entrata come si deve.
io adoro sproloquiare su cose di cui non capisco nulla…

Di: marco_gherardi

marco_gherardi — Fri, 20 Apr 2007 09:57:36 +0000

Maia, mi riferivo a questo specifico post, che non avevi ancora commentato.
Lo sai che sei la mia pulzella preferita, anche se non gentile.
Sauro, mi permetto di dissentire.Sono convinto che il riff di smell… faccia “Tra-tum-tu Tra-tum-tu Tra-tum-tu Tra-ta-ta”. Comunque questo è solo un esempio anche se il più famoso.
Per altri incipit riffosi potete confrontare anche “in bloom”. Vi accorgerete che la vostra voce intervallerà la potente chitarra (scordata) al passaggio sui tom.

Di: maia

maia — Fri, 20 Apr 2007 09:13:10 +0000

marco, ocché non avevo commentato anche io? stai forse sottintendendo che io non sia una gentile pulzella?
mi stai per caso dando di uomo scortese?

oh sauro, ma che gente ospiti qui?
strisciati…

Di: Sauro

Sauro — Fri, 20 Apr 2007 07:46:08 +0000

Marco, credo che Ele abbia cercato la frase “maschera di gelso”, invero molto più elegante. Mi permetto di sindacare sul riff di batteria introduttivo di “Smells like teen spirits”: secondo me non fa “Tra-tum-tu Tra-tum-tu Tra-tum-tu Tra-ta-ta”, ma bensì “Tu-tra-tum- tu-tra-tum- tu-tra-tum- tu-tra-tu-tra-tu-tum”. Aspetto conferme.

V, ricordo quel concerto: suonarono Smells eccetera dall’inizio alla fine, per due ore. Si capiva dal fatto che la gente pogasse. Ho il bootleg.

Di: V

Fri, 20 Apr 2007 07:34:26 +0000

Già, Marco ha ragione sul riff di batteria di Grohl. Ricordo il concerto che fecero a Milano nel ‘94, penultimo concerto dei Nirvana (poi Monaco, poi l’overdose di Cobain a Roma, poi happiness is a warm gun): una ventina di boati del pubblico perché, ogni canzone che incominciava, la batteria faceva quell riff lì. Poi Cobain iniziava a suonare la chitarra, e non si capiva più che canzone fosse. TUTTE UGUALI e indistinguibili, una specie di lamento monocorde con chitarra scordata. Ancora oggi non so se han suonato Smells like teen spirit in quel concerto, e se sì a che punto.

Di: Marco Gherardi

Marco Gherardi — Thu, 19 Apr 2007 22:21:34 +0000

… mastica e sputa da una parte il miele
mastica e sputa dall’altra la sera
mastica e sputa prima che faccia neve…

o l’hai visto Sauro che il post più scacciafiga ha invece visto il commento di una gentil pulzella?!

Di: Sauro

Sauro — Thu, 19 Apr 2007 22:05:14 +0000

Uhm… secondo me ti sei “qualcosa del genere”. Aspetta un secondo… non mi dirai che sei una di quelle persone che capitano qui cercando “mastica e sputa”, eh? Sono anni che cerco di incontrarvi! (benvenuta :-))

Di: Ele

Ele — Thu, 19 Apr 2007 19:44:15 +0000

sai che non c’entra un cazzo questo mio commento con questo messaggio del tuo blog….ma beh, son capitata qui cercando una canzone di De Andrè…e boh….è…mmmm divertente….mmm interessante….mmm boh cmq mi son messa a leggere le cazzate che scrivi, beh mi son divertita o qualcosa del genere

Di: Maurizio (Elica2099)

Maurizio (Elica2099) — Thu, 19 Apr 2007 13:46:35 +0000

Come tastierista (eheheheh) non sono addentro alla tecnica avendo sempre visto uno dietro che batteva con le bacchette su non so checosa ed essendomi alquanto meravigliato su come facesse. Su Grohl marco mi ha apero gli occhi, è vero! Su Mason non so, a parte il tipico tishhh-ti-tishh-ti-ti dei piatti non mi sembrava così male. Saranno gli altri che lo coprivano?

Di: marco_gherardi

marco_gherardi — Thu, 19 Apr 2007 11:46:39 +0000

Avrei tante cose da dire. Siccome non voglio tediare nessuno mi limito a queste tre osservazioni:
1) Copelan era uno specialista del charleston (o hi hat) e non della cassa e di infilare le terzine, come anche gli ottavi puntati, anche nel caffellatte.
2) Grohl verrà ricordato perchè è stato il primo compositore di “riff di batteria”; provate un po’ a canticchiarvi le canzoni dei nirvana e vi ritroverete a intervallare le parole a “Tra-tum-tu Tra-tum-tu Tra-tum-tu Tra-ta-ta (incipit di smell like teen spirits)
3) Considerare Mason un batterista ha delle implicazioni penali gravi quindi vi consiglio di rivolgervi il più presto possibile ad un legale. Egli deve essere considerato l’esempio più valdido del detto “il posto giusto al momento giusto”.
4) (o non avevi detto tre?) Nessuno tocchi Matt Sorrum. Ha dato una speranza a tutti i musicisti mediocri tipo me di essere, un giorno, considerati rock star.

Di: Sauro

Sauro — Thu, 19 Apr 2007 11:32:21 +0000

L’esimio collega Maurizio mi fa notare la valenza del metodo Mason; a proposito di tale metodo, io lo considero assimilabile a quello Taylor-Collins, e cioè partito bene e arrivato ‘nzomma, perchè secondo me alla fine della loro carriera i Pink Floyd facevano musica un po’ troppo lineare (batteristicamente parlando, s’intende). E’ chiaro che il sound di un gruppo lo si debba valutare come sound complessivo; in questa mia ~~cazzat~~ dotta disquisizione volevo invece affrontare piu che altro il lato di mia competenza musicale, e cioè ~~qualsiasi cos~~ la batteria.

L’alunno V, come al solito, pone domande intelligenti. Mi compiaccio, peccato per quel suo 7 in condotta, maledizione. Passo al rispondimento della domandazione.
Secondo me sono vere tutte e tre le ipotesi che l’aluno V propone, ma soprattutto la 1 e la 2. Sulla 3 sarei invece un pochino più dubbioso, perchè mi risulta che Moon non sapeva neanche cosa fosse, la scena, essendo egli completamente fulminato.
Quanto al Grohl, più che la tecnica, si lui si apprezzava il “tiro”, e cioè la “potenza” (specie se si pensa che arrivò in un periodo nel quale il tu-pìn-tu-tu-pìn era ancora fortissimo). Un po’ lo stesso discorso che si può fare per il Bonham (dal quale però un eventuale tu-pìn-tu-tu-pìn sarebbe dovuto stare alla larga per la sua stessa sicurezza): tecnica poca, ma “presenza” infinita. Diventare un “Bonham” è quindi il sogno di tutti i batteristi tecnincamente scarsi come il sottoscritto.
In relazione invece alla contrarietà all’elettronica, è chiaro che bisogna distinguere tra buona elettronica (Air, Vangelis, Odlfield, qualcosa del primo Moby, tutta gente che non adotta il tu-pìn-tu-tu-pìn) e la pessima elettronica (A-Ha, Propaganda, e altra roba simile).
Quanto al ritmo ottenuto con due vinili, io rimango un feroce oppositore di Rap ed Hip Hop, con l’unica, grande, fulgida eccezione dei Beastie Boys.

Di: V

Thu, 19 Apr 2007 10:46:45 +0000

Prof: domanda: e com’è che il Moon, quando fece un disco solista in cui cantava, peraltro non coi risultati del Daltrey, scelse lo Starr come picchiatore di pelli e rami? (rami plurale di rame)
Io mi son dato tre possibilità:
1) Ringo sapeva fare un ritmo solo, ma era bravissimo a sbagliare quell’unico ritmo;
2) Il Moon in realtà era sordo, e batteva sui tamburi convinto che il suo lavoro fosse il conciatore;
3) Almeno non rischiava di avere un batterista che gli rubasse la scena.

In effetti Grohl era l’unico nei Nirvana che sapesse un pochino usare lo strumento, ma non è che fosse ’sto fenomeno.

Quanto alla musica artifiziale, io (ahimé, e qui perdo la predilezione del prof) non sarei così contrario all’elettronica, né alle ritmiche artificiali fatte coi due vinili.

Di: Maurizio (Elica2099)

Maurizio (Elica2099) — Thu, 19 Apr 2007 07:09:14 +0000

Sono d’accordo praticamente su tutto, anzi su tutto. Però hai dimenticato il progressive degli anni 70 che si origina dal batterista blues e prende dal rock e jazz quanto basta. Esempio: Mason.
Mitico (avendoli visti in uno stramitico concerto a torino nel 1980 e ti posso assicurare che erano magnifici) l’accenno ai Police e a Copeland, diciamo che i batteristi dovrebbero avere un santino perennemente acceso.
Ora scrivo anche io qualcosa sulle tastiere.